Hallazgos, preguntas, reflexiones, fechas, hipótesis, sospechas, pistas, direcciones, dibujos, clasificaciones, nombres, materiales, listas, retratos… todas las anotaciones que acaban entre las hojas del cuaderno de un detective de objetos.

Historias de vida

Mi vida en un álbum

Tocamos el timbre y sin preguntarnos casi nada nos dejaron pasar. Joana y Josep María Sabench, casados desde 1956, estaban sentados alrededor de una colección de relojes de músicas tristes que sonaban en punto. Había también porcelanas y floreros hechos de conchas que recogían los abuelos de Joana, dedicados a la construcción de barcos. Llevaban tres años sin apenas salir de ahí, porque a ella le dolía en los ojos la potencia de la luz, ella, que aprendió a revelar la claridad en tantos paisajes de su ciudad. Su padre, Pereferrer i Barber fue uno de los retratistas más importantes de Girona, y su madre, Dolores Pujol, una de las primeras mujeres fotógrafas de España, ambos le dieron vida a un centro en donde confluían todos los estratos sociales, tejidos por el objeto-retrato adentro de lo que llamaron a partir de 1917, FOTOLUX. Joana y Josep María heredaron el negocio, que cerró en 1989, dejando detrás, más de una foto en cada una de las casas de Girona, y la posibilidad de estudiar una genealogía de los tipos y los rostros, de las otras calles y los otros lugares ahora ausentes, en el conjunto de imágenes que hoy en día, descansan en el Archivo Histórico Municipal.

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La mujer del centro es Dolores Pujol, una de las primeras mujeres fotógrafas de España.

 

Nos abrieron una habitación llena de retratos, de mantillas bordadas que contenían fotos, de cajas de luz blanca que los iluminan, fotos pintadas, retocadas, en color, en sepia o en blanco y negro, ahí la evolución de la familia se sucede en imágenes, el objeto-retrato es fuerte, un verdadero principio arbóreo, genético se entreabre y marca líneas de caras que son las mismas pero se transforman. Hay un piano y junto a él, detrás de la puerta, una estantería repleta de álbumes que no son todos. Cada miembro de su familia tiene uno. Álbumes especiales de piel, grabados y de pasta dura. Cada viaje, cada acontecimiento parece que lo tiene, los álbumes son líneas rituales de vida, con carteles diminutos en caligrafía o a máquina de escribir, recortes de prensa, boletos, postales, publicidades, cerillos, hilos, mapas, facturas, trípticos, todo lo plano que relata y resguarda el tiempo. Como el álbum de su viaje a Berlín en 1973, antes de la caída del muro, que nos enseñan parte por parte hasta llegar a un espacio que dejaron vacío porque se les había perdido un carrete. Cuando quieren recordar un momento, saben que lo tienen custodiado, numerado, y aunque Joana ya no lo puede ver, Josep María le narra los detalles archivados del instante, en el escenario del álbum.

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Nos cuentan que los gitanos inmigrantes iban a FOTOLUX para hacerse retratos, que no tenían ropa ni nada en condiciones como para quedar eternizados en una imagen. Así que los retratistas se hicieron de un repertorio de prendas, dedicadas a embellecer los cuerpos prontos a inmortalizarse en ese objeto que mandarían orgullosos a sus familias. Joyas, un reloj, una piel de bisonte, un “babero-camisa” con corbata y una americana (saco). Lo mismo un vestido de comunión con el que muchas niñas andaluzas se retrataron. Joana nos muestra su propio álbum que tiene casi una foto de cada año de su vida, en una de esas fotos, aparece con el modelo de “babero-camisa” que estará en los álbumes o en lo salones, de cientos de andaluces en el sur de España.

Y es verdad que nos vimos tentados a emprender la ruta de esos retratos dispersos, a trazar el mapa del éxodo de las fotografías que muestran esos atuendos en común; queríamos recuperar relatos alrededor de ese acto único que era hacerse un retrato con una indumentaria falsa y provocar un afecto en ese hecho, además de revisar las razones migratorias. Pero no lo hicimos, teníamos ya otro caso abierto.

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En la sala de espera de FOTOLUX ocurría el surrealismo por sí mismo, se juntaban prostitutas y monjas por igual, porque ante la necesidad de tener la propia imagen, parecía darse una especie de democracia. Venían de los pueblos a fotografiarse y los retratos más antiguos que se conservan, son de campesinos catalanes. Al padre de Joana le distinguió ser un fotógrafo de vagabundos, vendedores ambulantes y mendigos, les buscaba un gesto auténtico, como aquella postal emblemática del señor que nadie nunca había hecho reír, pero cuando le dijo que “le daría un duro de plata”, pudo así capturar su ínfima alegría. Fue un coleccionista de rostros, de los tipos populares de Girona, aunque también fue retratista de cadáveres y fosas durante la guerra.

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Joana y Josep María tenían un piano en la sala de espera del estudio, y todavía tienen uno, porque él fue un músico que nunca pudo estudiar música por culpa de Franco, pero consiguió hacer su carrera de manera autodidácta como pianista sobresaliente, y ella lo escuchaba por la radio, hasta que un día terminaron tocando el piano a cuatro manos. Vimos el álbum que resguarda la línea de vida de su carrera musical, y le pedimos que nos tocará una canción. Josep María no tocaba desde hacía muchos años, y mientras sus dedos largos, viejos, recordaban un tema de la película del Dr. Zhivago, Joana que no podía verlo pero sí escucharlo, repetía de memoria las notas a la par.

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Subimos al menos cuatro veces a visitarlos a su casa, siempre llenos de historias impresionantes acompañadas de nuevos álbumes, nos pidieron que por favor no dejáramos de ir antes de desmontar nuestra agencia en la ciudad, y fue lo que hicimos en noviembre del 2016. Nos encontramos a Josep María muy enfermo, sumergido en un sofá y entonces, en lugar de entristecernos pidió que nos sirvieran cava para brindar juntos, y ese fue el último retrato que nosotros nos quedamos de él. Josep María Sabench murió el 4 de febrero del 2017, pero queda Joana, su música, y toda la potencia de su existencia, inventariada en una enciclopedia de álbumes. Buen viaje querido Josep María, en nuestro primer álbum ya tienes tu lugar.

Casos Casos Resueltos CUADERNO

Nuestro primer caso resuelto: la Carpintería Lladó.

En medio del Barri Vell de Girona, en donde todo se borra y desaparece en una gentrificación sin marcha atrás, hay objetos que marcan una resistencia. Quien los mantiene a salvo en medio del flujo de las desapariciones, levanta una diminuta y personalizada revolución. Nuestro primer caso resuelto, denominado Primer Álbum, encontró ese lugar en donde la objetualidad continúa idéntica desde hace 70 años, objetualidad que funcionó a su vez como un archivo desde el cual pensar el presente de la ciudad: la carpintería ARMAND LLADÓ, sostenida por cuatro generaciones de carpinteros y ubicada en un edificio de mitad del siglo XIX, la antigua sala de baile y Teatro Odeón. Un edificio que no aparece en los libros de historia de Girona y dentro del cual al día de hoy, ejerce su oficio el último carpintero del barrio viejo. Llegamos poco antes de que las inmobiliarias, los nuevos contratos y la ausencia de generaciones sucesivas, contribuyan a clausurar la historia de este lugar. Nuestra agencia se instaló en su interior durante tres meses para después narrar su historia, y reconstruir el antiguo mapa de la ciudad a través de las facturas de la carpintería, pues por las manos de los Lladó han pasado múltiples comercios, servicios y espacios privados emblemáticos, desaparecidos entre otras razones, por la llegada masiva del turismo, pero cuya memoria sobrevive en los inventarios intactos del negocio.

Entre nuestros casos y nosotros se construye una geometría, por la que circulan vidas y objetos que nos llevan a otras vidas y otros objetos. En este caso, la madera y la casi extinta artesanía de los muebles, nos llevaron al reencuentro de una arquitectura borrada y a otras formas de habitar el barrio. Nuestro cómplice principal Armand Lladó y su hermano Joan, colaboraron con nosotros también poniendo la voz y el cuerpo en el resultado escénico presentado en la misma carpintería, para que pudiéramos rendir un homenaje en conjunto a este espacio impresionante, del cual no quedará ni un solo vestigio, cuando se construya en su lugar un restaurante o un hotel. Contaremos en varias entregas, los detalles de la vastedad que ha supuesto adentrarnos en este caso. Lo mejor de todo, el sentido de la complicidad con los Lladó, y el vivenciar cómo una pequeña comunidad se reconocía y participaba del encuentro adentro del teatro de objetos documental, empatía que nos hizo prorrogar más días de lo previsto, la experiencia.

Agradecemos mucho a David Continente de CONTIMARKU por el registro y el trailer que nos hizo.

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El carpintero Armand Lladó. Fotografía de David Continente.

 

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Fusteria Armand Lladó

 

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Armand Lladó en el Primer Álbum

 

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El escenario en ruinas del viejo Teatro Odeón

CUADERNO Espacios

Oficina Itinerante

Siendo como somos, coleccionistas y acumuladores compulsivos, resulta difícil pensar en qué llevarse para construir cada vez nuestra Agencia portátil. La ventaja es poder decidir qué y cómo según la naturaleza de los espacios y del caso a investigar. Vamos en una especie de mudanza permanente furgonetas adentro. El desafío es transformar los lugares, hacerlos nuestros a partir del diálogo objetual con el territorio. Ahora estamos en el Barri Vell de Girona.

Debido al secreto profesional, todavía no podemos desvelar muchas noticias de este antiguo lugar en el que el azar nos ha ubicado, pero sí podemos decir que hemos tenido que lidiar con múltiples kilos de polvo, y hacer notar la existencia de muchos objetos que nadie se acordaba que existían.

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Buscar un lugar para la Agencia nos lleva a conocer lugares espectrales, lugares entre borrados, escondidos y abandonados. Hemos notado que en el centro de Girona hay muchos más de ellos de lo que pudiera pensarse, y están ahí, estáticos, deshabitados y algunos intactos, como si por ellos nunca hubiera pasado el tiempo.

Esto, hasta que no los alcance la estampida turística de la ciudad, que poco a poco, todo se lo devora.

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CUADERNO Historias de vida

Nuestro amigo el Trotskista

En los trabajos de campo hemos conocido a muchos personajes que nos hablan de sus vidas y/o de sus pertenencias. Aunque observamos, analizamos y registramos todo lo que sucede en esos vínculos, por razones de amplitud, no siempre usamos todo que lo investigamos en los resultados finales. Pero son vínculos que forman parte esencial de la Agencia, y que se quedan como archivo vivo de lo que este oficio nos enseña.

Es por ejemplo el caso de nuestro amigo trotskista, Lluís Martí Bosch, un artista visual y cronista libre de la ciudad de Girona, quien si en un principio nos dijo no saber mucho de objetos cotidianos, poco a poco nos abrió a un recorrido alucinante por la historia de su vida a través de sus objetos, caóticos y cubiertos de polvo en los rincones de su taller. Bosch se dedica a recoger objetos de la calle, los guarda a la espera de poder regalarlos a alguien que pase por su estudio. Hace lotes de regalos para maestras y alumnos en la escuela en donde trabaja. Su casa es ante todo un “recicladero”, como él mismo nos dijo. Tiene bolsas de plástico y cartón de todas las tiendas de Girona.

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Su oficina principal es una banca que está ubicada a lado del río. Habla con más de 100 personas al día. Al recorrer las calles de Girona, dice que todo le parece una escenografía. “Visualmente mi inconsciente está en los años 50’s, pero me adapto.”

Tiene 6 pares de zapatos reciclados, no tiene nada nuevo. Sólo sus gafas con las que lleva 10 años, y un cinturón que compró en los chinos por 5 euros. Siempre sale a la calle con bolsas de plástico por si hay algo que pueda recoger a su paso. Se dice conocedor de todas las clases sociales que conforman la ciudad. Pensamos que ha desarrollado un agudo poder analítico a través del tipo de basura que tiran las personas.

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Ya en su taller, nos dedicamos a preguntarle por los detalles de sus mesas. Impresionantes repertorios de recuerdos de sus viajes por el mundo, sus agrupaciones de gafas, de copitas de anís, relojes detenidos, ex-votos de ex-novias, juguetes, pero aun así nos aclara que lo suyo no es el coleccionismo. Un día se encontró un “Jedi hinchable”, uno de los grandes tesoros que guardaba en su casa el día que lo visitamos, inflable que dejó instalado sin querer durante un mes en una barbería.

Entre otras cosas, nos regaló una llave antigua, que perteneció a la casa de un terrado que estaba ubicada en la mítica Calle de la Fuerza. Para nosotros su taller es un auténtico museo involuntario de los objetos más ínfimos de los que poblamos nuestra existencia. Un museo del mapa singular que traza una persona en sus traslados territoriales, adentro y afuera de su ciudad. Estamos muy agradecidos con nuestro amigo Trotskista por su generosidad con nuestra Agencia.

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